Каждый раз мучаюсь, с чего же начать. Ведь первое предложение — это открытая дверь, которая манит читателя зайти и двинуться вперед без оглядки. От первой фразы зависит, будут ли читать ваш текст дальше, она не может быть формальной. В первом предложении должна случиться магия! Но как ее добиться?
Автор создает интригу, словно закидывает удочку с наживкой — мы еще ничего не знаем, но уже чувствуем, что что-то будет.
«Однажды весною, в час небывало жаркого заката, в Москве, на Патриарших прудах, появились два гражданина» (М. Булгаков, «Мастер и Маргарита»).
Автор показывает место действия, время действия, небывалую жару (намек на что-то экстраординарное) и персонажей, причем умудряется назвать их «гражданами», а не людьми — все это в одном предложении. Сочетание будничного и небывалого, поэтичного и прозаичного создает напряжение и интригу.
А теперь попробуем переписать это предложение так, чтобы убить интригу:
«Берлиоз и молодой поэт Бездомный пришли на Патриаршие пруды однажды вечером».
Чувствете разницу?
«Мистер и миссис Дурсль проживали в доме номер четыре по Тисовой улице и всегда с гордостью заявляли, что они, слава богу, абсолютно нормальные люди». (Дж. Роулинг, «Гарри Поттер и философский камень»).
Автор дает место, героев, долю иронии и ожидание чуда — раз уж заявлено, что кто-то считает себя «абсолютно нормальными людьми», то очевидно, нас ждет что-то совершенно «ненормальное».
Давайте попробуем и это предложение сделать таким, чтобы про Гарри Поттера не захотелось читать:
«Мистер Дурсль возглавлял фирму под названием «Граннингс», которая специализировалась на производстве дрелей».
Это фраза из второго абзаца, а представьте, если бы была первой!
«Скарлетт О’Хара не была красавицей, но мужчины вряд ли отдавали себе в этом отчет, если они, подобно близнецам Тарлтонам, становились жертвами ее чар». (М.Митчелл, «Унесенные ветром»).
Здесь автор приоткрывает дверь, показывая нам героев, их отношения, намек на конфликт. А теперь представьте, если бы роман начинался так:
«Скарлетт О’Хара была похожа на свою мать, с ее утонченными чертами лица, и на отца, с его широкими скулами».
И это то, про что говорится во втором предложении!
Механику предвкушения сложно описать как формулу: оно работает с бессознательным, с помощью мелких деталей. Упражнение, где мы «портим» первое предложение, ставим на его место другое и изучаем разницу, помогает почувствовать ту самую магию, с которой начинается хороший текст.
Начинать сложно! Но в правильной среде текст идет как по маслу. Если хотите дать своему тексту легкий старт, приходите в Мастерскую Express. Это короткий курс — 1 неделя, 3 задания и вебинар — который дает вдохновение, полезные инструменты и навыки. Цена вопроса: 25 евро/2500 рублей.
Курс устроен как творческое путешествие, где вы открываете себя как автора с новой стороны. Над заданиями не надо ломать голову и тратить много времени: можно набирать текст с телефона, лежа в кровати. Мы пишем не идеальный текст, а то, из чего потом можно будет сделать идеальный. Потому что главное — начать!
Автор создает интригу, словно закидывает удочку с наживкой — мы еще ничего не знаем, но уже чувствуем, что что-то будет.
«Однажды весною, в час небывало жаркого заката, в Москве, на Патриарших прудах, появились два гражданина» (М. Булгаков, «Мастер и Маргарита»).
Автор показывает место действия, время действия, небывалую жару (намек на что-то экстраординарное) и персонажей, причем умудряется назвать их «гражданами», а не людьми — все это в одном предложении. Сочетание будничного и небывалого, поэтичного и прозаичного создает напряжение и интригу.
А теперь попробуем переписать это предложение так, чтобы убить интригу:
«Берлиоз и молодой поэт Бездомный пришли на Патриаршие пруды однажды вечером».
Чувствете разницу?
«Мистер и миссис Дурсль проживали в доме номер четыре по Тисовой улице и всегда с гордостью заявляли, что они, слава богу, абсолютно нормальные люди». (Дж. Роулинг, «Гарри Поттер и философский камень»).
Автор дает место, героев, долю иронии и ожидание чуда — раз уж заявлено, что кто-то считает себя «абсолютно нормальными людьми», то очевидно, нас ждет что-то совершенно «ненормальное».
Давайте попробуем и это предложение сделать таким, чтобы про Гарри Поттера не захотелось читать:
«Мистер Дурсль возглавлял фирму под названием «Граннингс», которая специализировалась на производстве дрелей».
Это фраза из второго абзаца, а представьте, если бы была первой!
«Скарлетт О’Хара не была красавицей, но мужчины вряд ли отдавали себе в этом отчет, если они, подобно близнецам Тарлтонам, становились жертвами ее чар». (М.Митчелл, «Унесенные ветром»).
Здесь автор приоткрывает дверь, показывая нам героев, их отношения, намек на конфликт. А теперь представьте, если бы роман начинался так:
«Скарлетт О’Хара была похожа на свою мать, с ее утонченными чертами лица, и на отца, с его широкими скулами».
И это то, про что говорится во втором предложении!
Механику предвкушения сложно описать как формулу: оно работает с бессознательным, с помощью мелких деталей. Упражнение, где мы «портим» первое предложение, ставим на его место другое и изучаем разницу, помогает почувствовать ту самую магию, с которой начинается хороший текст.
Начинать сложно! Но в правильной среде текст идет как по маслу. Если хотите дать своему тексту легкий старт, приходите в Мастерскую Express. Это короткий курс — 1 неделя, 3 задания и вебинар — который дает вдохновение, полезные инструменты и навыки. Цена вопроса: 25 евро/2500 рублей.
Курс устроен как творческое путешествие, где вы открываете себя как автора с новой стороны. Над заданиями не надо ломать голову и тратить много времени: можно набирать текст с телефона, лежа в кровати. Мы пишем не идеальный текст, а то, из чего потом можно будет сделать идеальный. Потому что главное — начать!
